由姚晨、倪大红、郭京飞等人主演的家庭剧《都挺好》,在播出期间被很多人当作茶余饭后的谈资,并且多次登上微博热搜榜,毫无悬念地成了2019年开年首部“现象级热播剧”。最近一段时间,一些谈论原生家庭、女性成长等话题的“鸡汤文”,也靠“蹭热点”收获了诸多流量,足见这部剧有多火爆。

　　观众们为何如此关注《都挺好》?除了演员们过硬的演技,一个重要原因在于,这部剧切中了亲子关系的痛点,细腻地描摹了市井生活图景,展现了真实的社会问题,但它又不回避矛盾、不拒绝自省和反思。这部“诚意之作”涉及的原生家庭话题、职场生存问题、“巨婴”现象,无一不是当下人们关切的时代热词。以苏家为切口反映出一些社会切面,充满现实生活气息,很容易让观众产生代入感。

　　《都挺好》收获了不少赞誉,但也有部分观众觉得,这部剧的故事线有些“眼熟”——女主角从小不被重视,凭借自身努力和贵人提携,先后开挂般“击败”兄长的暴力、父母的偏心,躲开职场的明枪暗箭,仿佛得到各种人生通关式密钥,最终修炼成为一名冷静理智、有爱多金的女性成功者。他们觉得,如果这部剧能跳出那些“套路”,可能会更精彩。

　　从收视率的角度来看,“废柴逆袭”、主角“打怪升级”的励志剧情,素来有广阔的观众群,加之对家长里短细致入微的捕捉,很容易给观众以代入感和所谓的“爽感”。但是,这种“爽文套路”很容易限制影视剧创作的想象空间和格局。近几年,迫于收视率压力,很多现代剧动辄“家长里短+爱情”,古装剧则动辄“宫斗+爱情”,已经让一些观众大呼审美疲劳。

　　一部影视剧如何成为精品甚至经典?归根究底还是要靠扎实过硬的剧本、经得起推敲的台词,还有演员生动丰满的角色塑造。但综观近些年的影视剧,有口皆碑的精品力作还是比较匮乏；值得讨论和关注的现象级剧目少,多层次多类型的精品剧作不多。从《延禧攻略》回望《雍正王朝》,从《都挺好》回看《渴望》,我们看不到创作方面的显著飞跃。

　　做赚钱的快消品,还是赚口碑的经典?也许是影视剧创作者们接下来将面临的选择题。近年来的影视剧虽然逐渐具备了向内的自省能力和向外的展望视角,然而,以往经典文艺作品沉下去用心用情书写大时代的魄力,在今天的市场中还不多见。

　　当前我国的影视产业正在经历资本退潮、流量失灵、爆款缺失,大IP、大投资集体哑火的转型期,我们前所未有地呼唤精品创作。

　　优秀的影视创作不止源于生活,也要高于生活。琐碎的日常,连续的麻烦,乱七八糟的烦恼,谁都会面对这些问题。同样是探讨家庭与女性成长的英剧《德雷尔一家》中,雷德尔太太却教会了每一个人怎样面对糟心的生活及重整生活的力量。也许一些影视作品也是时候去学学如何在展现和宣泄现实生存困境的同时,去破题,去探索进步的路径。

　　让我们看看外面辽阔的现实:嫦娥四号的成功落月以及实现的月背探索,北斗导航、国产大型水陆两栖飞机等超级工程不断刷新中国人的自豪感；上海张江活力四射,港珠澳大桥飞架三地,重塑中国经济地理的新坐标富含文艺创作的鲜活源泉,波澜壮阔的时代为创作者提供了丰富的素材,几乎每个行业每条战线都不乏好故事等待挖掘。

　　好的文艺创作,是一个时代风貌的凝练和升华,应具有持久的生命力,而不是只掀一时之尚,它应当捕捉时代最本质的情绪,并代表它所处时代的最高的想象力。